翻開【越境】一書，一窺東山彰良的作家日常。東山彰良出生在台灣，成長在日本，又在中國留過學，文中有許多他的成長大小事，因為有許多我們所熟悉的事物，讀來特別有感。其實我覺得文學、音樂與美食是沒有國界的，只要能有所感動，那就是美。
我們都是被外婆打大的
很有趣的一個標題，卻大有同感。以前，體罰是正常的，不管是在家庭或是學校，打是教育的一環。如果，標題改為“我們都是被阿嬤打大的”應該會有更多人頻頻點頭，不過畢竟東山彰良是因為寄居在外公外婆家，所以下了這樣的標題。
以前被拿來修理小孩的工具真的是五花八門，我印象最深的就是細竹子（竹掃把的那種細竹子）挷成一綑的“竹修仔”，這個打人超痛的，一條條的痕跡久久才能消去，現在想來還是覺得很可怕。那時，只要阿嬤拿起竹修仔就開始你追我跑的畫面，如果動作太慢，後果可不堪設想。
【卑怯的記憶】裡提及捏造記憶或是被記憶所誑騙，我想每個都人或多或少都有這樣的經驗吧！某次同學會，大家聊著同一件事，但每個人對當時的事件都有不同的描述，那時，我才深深體會大腦的特別之處，明明是同一件事，怎麼說出來有這麼大的差距。
後來，我知道了當看事情的角度不同，你所記憶的事便大不相同。這也影響了我後來在閱讀和看電視、電影時的觀感，我常常會用好人人設和壞人人設來看劇，如果，這個劇是以壞人人設來寫成，劇中的好人也可能變成壞人啊～～～
文章尾端記錄了東山彰良和李維英雄的對談，二個待過不同國家的作家他們作品被稱為越境文學，他們時常被問到“認同”的問題。但，仔細看過二人的對話會發現，國家、語言並不能阻隔文學的發展，他們越過那個境界不止是國家、語言還有其他未知的界線。你呢？有什麼困住了你？你有努力想跨越什麼境界嗎？
【作品簡介】
「無論小說或散文，我之所以持續書寫，或許便是為了傾聽那股聲音。越境的意思，大概便是『跨越境界線』，而這並不僅限於國界，我們週遭充斥著許多的境界線。首次寫小說時，我便跨越了一條境界線。希望這本散文集，能成為你跨越境界線的某種契機。跨越之後，或許是一片什麼都沒有的荒蕪風景，也或許會遇到比現在更糟糕的處境，但不試圖跨越，便什麼也說不準。」──東山彰良
生於臺灣，寫於日本，用文學「越境」──
直木賞作家 東山彰良 以自身獨特的成長經驗，融合幽默的文字紀錄
觀察臺灣與日本的絕妙隨筆集。
關於成長背景：
「時常被問到有關認同的問題。做為一個在台灣出生，卻在日本寫作的人，我覺得這也無可厚非。
似乎有一種人，對他人的認同特別感興趣，但感興趣的方式卻因人而異，光譜相當廣闊，從像是「你是用哪種語言作夢？」或「在家裡吃那種料理？」這種無傷大雅的好奇心，到「所以你到底覺得自己是哪國人？」這種令人有點難以回答的問題都有。」──節錄自〈香蕉人的悲哀〉。
關於創作經驗：
二〇一七年《全讀物》四月號刊登了我的短篇小說〈黑色的白貓〉 。不只是小說，雜誌上還刊登了我和我家貓咪們的合照。
本來如果編輯只是邀請我『寫一篇貓小說』，或許我還沒什麼幹勁。但真不愧是文藝春秋社，他們告訴我：『我們也想把貓的照片一起刊登上去』，就這一句話，讓我二話不說接下了這份工作。恐怕其他愛貓的寫作者答應寫稿的理由，也都和我類似。好想讓自家毛小孩登上全國雜誌版面！編輯部戳中了我們的宿願，可謂策略性勝利。」────節錄自〈光出一張嘴〉。
關於人生哲學：
「不是我自誇，東山彰良我對凡事都沒有個堅固的信念或執著，四十七年來逍遙於醉生夢死的境界，一下搖向那邊，一下擺向這邊，一下面朝西，一下又滾往東。若問我是不是個性不服輸，倒也沒有這麼一回事。我的人生中遇到的第一個確切的事物，那就是小說。」──節錄自〈作家的幸福〉
本書特色
●全書由旅日得獎作家 李琴峰 翻譯，每一項細節都與作者重新確認更新，修正到近乎完美。
●收錄作者在臺灣、日本、美國等地觀察到的各種事物，其中也包括《流》《我殺的人和殺我的人》等作品的創作趣聞，以及來臺宣傳新書與蔡英文總統見面的過程分享。
●採用日本原書素材設計。
●特別收錄作家李維英雄與東山彰良對談，兩位老師暢聊雙方筆下的「臺灣」地景。
【作者簡介】
東山彰良
一九六八年在台灣出生，五歲之前在台北生活，九歲時移居日本。目前居住在福岡縣。二〇〇二年，以《逃亡作法》獲得第一屆「這本推理小說最厲害！」大獎銀獎和讀者獎。二〇〇三年，將同作改名為《逃亡作法 TURD ON THE RUN》後出版，踏入文壇。二〇〇九年，以《路傍》獲第十一屆大藪春彥獎。二〇一三年以《黑色騎士》獲得隔年「這本小說最厲害！2014年」第三名，並獲得第五屆「ANX十大推理傑作」第一名。二〇一五年，以《流》獲得第一五三屆直木獎。二〇一六年，以《罪惡的終結》獲得第十一屆中央公論文藝獎。另著有《愛情喜劇法則》、《KID THE RABBIT NIGHT OF THE HOPPING DEAD》、《平凡的痛楚》。
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